{"id":2179,"date":"2011-06-06T19:28:49","date_gmt":"2011-06-06T22:28:49","guid":{"rendered":"http:\/\/www.guiabutanta.com\/butanta\/?p=2179"},"modified":"2019-04-12T15:52:27","modified_gmt":"2019-04-12T18:52:27","slug":"predio-no-butanta-sera-clonado","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.guiabutanta.com\/sobre\/predio-no-butanta-sera-clonado\/","title":{"rendered":"Pr\u00e9dio no Butant\u00e3 ser\u00e1 “clonado”"},"content":{"rendered":"

Um pr\u00e9dio projetado pelo arquiteto Paulo Mendes da Rocha em 2003 e constru\u00eddo em 2004, no Bairro do Butant\u00e3<\/a>, Zona Oeste de SP, que serve como refer\u00eancia da arquitetura moderna de S\u00e3o Paulo, ser\u00e1 o primeiro no Brasil a sofrer uma transposi\u00e7\u00e3o. Ou seja, ser\u00e1 demolido para dar lugar a uma nova obra e reconstru\u00eddo em outro lugar, dois quarteir\u00f5es adiante, com as mesmas caracter\u00edsticas, como um clone.<\/p>\n

O pr\u00e9dio, com 400 metros quadrados, abriga a galeria Leme de arte e teve seu terreno vendido para o grupo Odebrecht, junto com v\u00e1rios outros no quarteir\u00e3o, para que se levante no lugar uma imensa torre de escrit\u00f3rios. O propriet\u00e1rio da galeria, Eduardo Leme, um ex-executivo do mercado financeiro, s\u00f3 aceitou o neg\u00f3cio com o compromisso da construtora de refazer a obra com o projeto original. Paulo Mendes da Rocha, um dos dois brasileiros a ganhar o pr\u00eamio Pritzker, aquele que \u00e9 considerado o Oscar da\u00a0arquitetura (o outro foi Oscar Niemeyer), diverte-se com a aventura: “A modernidade est\u00e1 fazendo com que os im\u00f3veis virem m\u00f3veis”.<\/p>\n

O pr\u00e9dio da galeria Leme foi constru\u00eddo em concreto armado e tem um p\u00e9-direito de nove metros de altura. Seu projeto chama a aten\u00e7\u00e3o de especialistas pela entrada da luz natural nas grandes \u00e1reas de parede, pr\u00f3prias para exposi\u00e7\u00f5es de arte. Exatamente\u00a0 pela sua\u00a0qualidade arquitet\u00f4nica, tornou-se um problema para a Odebrecht quando ela resolveu demolir alguns im\u00f3veis da Rua Agostinho Cantu para construir um gigantesco edif\u00edcio de escrit\u00f3rios, numa regi\u00e3o que est\u00e1 se valorizando pela chegada do Metr\u00f4. Tratar com os propriet\u00e1rios, que mantinham pequenos neg\u00f3cios comerciais na rua, foi f\u00e1cil. O dif\u00edcil seria enfrentar a opini\u00e3o p\u00fablica depois de demolir uma obra considerada um dos cart\u00f5es postais da cidade. Diante do impasse, surgiu a ideia de clonar o projeto do renomado arquiteto em outro terreno pr\u00f3ximo.<\/p>\n

Procurada pelo Di\u00e1rio de S. Paulo, a Odebrecht limitou-se a dizer, por meio de sua assessoria de imprensa, que adquiriu o terreno onde est\u00e1 situada a galeria e se comprometeu a fazer a transposi\u00e7\u00e3o do edif\u00edcio, para um terreno pr\u00f3ximo, respeitando as caracter\u00edsticas do projeto original. Eduardo Leme afirmou que seria imposs\u00edvel se manter no lugar original, que virou um grande canteiro de obras. Por isso, aceitou reconstruir o pr\u00e9dio em outro local, com o projeto original, j\u00e1 que o pr\u00e9dio \u00e9 um dos principais diferenciais da sua galeria. “O projeto ser\u00e1 o mesmo, com pequenas adapta\u00e7\u00f5es, j\u00e1 que o terreno novo tem dimens\u00f5es um pouco diferentes”, disse.<\/p>\n

O arquiteto Gustavo Cedroni, do escrit\u00f3rio Metro, que participou tanto do projeto original como da sua adapta\u00e7\u00e3o para o novo terreno, contou que agora ser\u00e1 poss\u00edvel abrigar no mesmo lugar tamb\u00e9m um est\u00fadio. Ambas as constru\u00e7\u00f5es ser\u00e3o ligadas por uma ponte. Esse pr\u00e9dio anexo ao principal abrigar\u00e1, ainda, um espa\u00e7o expositivo e uma resid\u00eancia para artistas convidados. “Esse anexo ser\u00e1 a diferen\u00e7a do projeto original.”<\/p>\n

Apesar de chamar a aten\u00e7\u00e3o pelo ineditismo, a ideia de clonar este edif\u00edcio n\u00e3o agrada a unanimidade dos arquitetos. Maria Lucia Bressan Pinheiro, professora de hist\u00f3ria da arquitetura da\u00a0USP (Universidade de S\u00e3o Paulo) criticou a iniciativa. “Esse tipo de transfus\u00e3o de im\u00f3veis \u00e9 altamente discut\u00edvel, porque um projeto \u00e9 feito para um momento espec\u00edfico, num terreno com caracter\u00edsticas pr\u00f3prias, recursos t\u00e9cnicos pr\u00f3prios que nunca se repetem em outra situa\u00e7\u00e3o”, afirmou. “Por isso, penso que o correto seria fazer um novo projeto.”<\/p>\n

A clonagem de edif\u00edcios n\u00e3o \u00e9 uma novidade no mundo. Existem casos\u00a0 emblem\u00e1ticos\u00a0 como\u00a0 o Pavilh\u00e3o Alem\u00e3o em Barcelona, projetado pelo arquiteto alem\u00e3o Mies van der Rohe , cuja reconstru\u00e7\u00e3o foi inaugurada em 1986 no mesmo local onde outrora existiu o original. O pr\u00e9dio foi erguido para a feira mundial de 1929 em Barcelona, na Espanha.<\/p>\n

Considerado um marco importante na hist\u00f3ria da arquitetura moderna, sendo conhecido pela sua geometria depurada e pelo uso inovador e extravagante de materiais tradicionais, tais como o m\u00e1rmore, ou de novos materiais industrializados, como o a\u00e7o e o vidro, foi demolido no final da feira, mas devido \u00e0 import\u00e2ncia que teve para a hist\u00f3ria da arquitetura e na pr\u00f3pria biografia do arquiteto, a Funda\u00e7\u00e3o Mies van der Rohe encomendou sua reconstru\u00e7\u00e3o, no mesmo local, durante a d\u00e9cada de 1980.<\/p>\n

Outro exemplo \u00e9 o pavilh\u00e3o denominado “Esp\u00edrito Novo”, projetado pelo arquiteto su\u00ed\u00e7o\u00a0 Le Corbusier para a exposi\u00e7\u00e3o de artes decorativas de 1925, em Paris e reerguido em Bolonha, na It\u00e1lia, meio s\u00e9culo depois. Nos dois exemplos houve a maior fidelidade poss\u00edvel ao projeto original, o que envolveu a consulta minuciosa a desenhos antigos, fotografias de \u00e9poca, sondagens de solo, depoimentos de colaboradores dos arquitetos autores, j\u00e1 que eles n\u00e3o estavam mais vivos no momento das reconstru\u00e7\u00f5es.<\/p>\n

Fonte: Di\u00e1rio de S. Paulo<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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