A primeira Bienal Internacional de Teatro da Universidade de S\u00e3o Paulo (USP) decorre at\u00e9 15 de dezembro. A bienal pretende mostrar como o tema Realidades Incendi\u00e1rias nas recentes mobiliza\u00e7\u00f5es mundiais se traduz nos palcos.<\/p>\n
Na lista de pe\u00e7as vindas do exterior est\u00e3o produ\u00e7\u00f5es do L\u00edbano, da Argentina, Cisjord\u00e2nia, Eslov\u00eania e Tun\u00edsia. De acordo com a curadoria da mostra, os espet\u00e1culos se destacam pela ousadia em desafiar padr\u00f5es est\u00e9ticos vigentes.<\/p>\n
“O tema escolhido [Realidades Incendi\u00e1rias] tem o sentido tanto de entender o palco como uma realidade transformadora, quanto [de entender] como ela \u00e9 retratada por esse palco. Foi a\u00ed que chegamos a esses pa\u00edses, onde os conflitos s\u00e3o, infelizmente, ainda presentes”, explica Celso Frateschi, diretor do Teatro da USP (Tusp). Ele refor\u00e7a que o olhar para sele\u00e7\u00e3o dos espet\u00e1culos foi, sobretudo, art\u00edstico. “A curadoria n\u00e3o teve nenhuma preocupa\u00e7\u00e3o em atender a algum tipo de demanda comercial existente.”<\/p>\n
Para a diretora teatral Deise Abreu Pacheco, integrante da curadoria da mostra, uma das discuss\u00f5es propostas pela bienal ser\u00e1 o pr\u00f3prio enquadramento das produ\u00e7\u00f5es em uma categoria. “N\u00e3o s\u00e3o espet\u00e1culos o que a gente vai mostrar. \u00c9 dif\u00edcil nomear. S\u00e3o, na verdade, experi\u00eancias muito radicais que tratam de quest\u00f5es da vida dessas pessoas”, disse. Os curadores acreditam que, ao assistir a todas as apresenta\u00e7\u00f5es, o p\u00fablico ter\u00e1 experi\u00eancias diferenciadas. “Nenhuma \u00e9 contemplativa, mas a forma como isso se d\u00e1 \u00e9 variada”, complementou Ferdinando Martins, vice-diretor do Tusp.<\/p>\n
A mostra ser\u00e1 aberta \u00e0s 14h, no Tusp, com o 66 Minutes in Damascus (foto acima), do diretor liban\u00eas Lucien Bourjeily, in\u00e9dito no Brasil. Com sess\u00f5es seguidas para apenas oito pessoas de cada vez, o espet\u00e1culo levar\u00e1 o p\u00fablico a uma imers\u00e3o c\u00eanica que prop\u00f5e a experi\u00eancia pr\u00f3xima \u00e0 realidade de um turismo de guerra. A produ\u00e7\u00e3o foi composta a partir do relato de jornalistas estrangeiros e ativistas locais sobre os centros de deten\u00e7\u00e3o s\u00edrios. Os turistas, que s\u00e3o os pr\u00f3prios espectadores, s\u00e3o presos pelo servi\u00e7o secreto do pa\u00eds.<\/p>\n
Outra atra\u00e7\u00e3o internacional \u00e9 a pe\u00e7a argentina Mi Vida Despu\u00e9s (foto \u00e0 esquerda), da diretora Lola Arias. O espet\u00e1culo promove o encontro de seis atores nascidos na d\u00e9cada de 1970 com a juventude de seus pais a partir de fotos, cartas, fitas, roupas e mem\u00f3rias. Da Cisjord\u00e2nia, o diretor Gary M. English traz o espet\u00e1culo The Island, que reconta a hist\u00f3ria do apartheid. Ser\u00e3o apresentados ainda os espet\u00e1culos estrangeiros Damned Be Traitor of His Homeland! (Eslov\u00eania\/Cro\u00e1cia); e Macbeth – Leila and Ben: a Booldy History (Tun\u00edsia).<\/p>\n
Quatro espet\u00e1culos nacionais completam a programa\u00e7\u00e3o da bienal. No dia 5 de novembro, \u00e0s 20h30, o grupo Desvio Coletivo discute, na pe\u00e7a Puls\u00e3o, a motiva\u00e7\u00e3o da vida por meio de jogos relacionais e de cenas que operam no limite entre o teatro e a performance. “O roteiro surgiu quando estava em um hospital vivendo uma situa\u00e7\u00e3o limite “, contou Marcos Bulh\u00f5es, diretor-geral do espet\u00e1culo. Ele considera positivo que a mostra selecione apresenta\u00e7\u00f5es que fujam do apelo comercial. “Acreditamos que o espa\u00e7o pedag\u00f3gico permite esse tipo de ruptura.”<\/p>\n